唐 戴嵩《斗牛图》

唐戴嵩《斗牛图》

绘两牛相斗的场面，风趣新颖。一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、棕毛，传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽，尽显笔端。

戴嵩，唐代画家。最初学画时，以韩滉为师。擅画田家、川原之景，写水牛尤为著名，后人谓得“野性筋骨之妙”。

唐 戴嵩（传）《牛图》

此幅绘骑牛牧童，吹笛树阴下。用笔减逸，无唐人风气，或是元人所作。

南宋 毛益（传）《牧牛图》

画面绘乡间道路上，一侧树木成林；路上一牛一人，牛儿体壮，自在的啃草，孩童手拿小棍儿，棍上立一只小黑鸟，边走边玩。

南宋 李唐《乳牛图》

轴 绢本 浅设色 46.4x62.5厘米

图绘一位牧童趴伏在母牛背上，小牛紧随在后，引颈低呼，母牛摇尾相应，亲子间孺慕之情，借由小牛眼嘴神态的传达，表露无遗。幅中二牛体，皆先用墨笔钩出轮廓，再以细劲的墨笔丝出呈涡纹状走向的牛毛，而后再于牛的下腹等处加以烘染，二牛形体神韵描绘俱佳。田野的竹丛以及芦苇，亦敷色清雅，层次分明，是幅为一件很好的牛画作品。（张华芝）本幅并无作者款印，裱绫有清代鉴赏家梁清标所书之题签，云：「李晞古乳牛图」。不过本幅牛体、皴石之用笔皆与李唐（1049－1130年）画风有别，或属明代早期之作。

李唐，字晞古。河南孟县人。擅山水、人物，也长于画牛。徽宗朝进入画院，高宗建炎年间，授成忠郎衔任画院待诏。（台北故宫官网）

南宋 毛益(传)《牧牛图》

《牧牛图》局部

牧牛图

该图描写幽静的山谷间轻岚浮动，绿荫摇曳，一个顽皮的牧童骑坐于牛背上调鸟为乐。大牛步态沉着悠闲，稳健安详，小牛昂头追赶，步态急切而天真。以短促浓润的笔墨勾染坡树、人物，以干细的皴擦描绘水牛，通过刻画人、牛、鸟之问融洽和谐的关系，表达了作者寄情田园质朴平淡生活的理想。

宋 晁补之《老子骑牛图》

绘老子骑于牛背上，徐徐前行。他垂眉眯目，蓄着浓密的胡须，身穿粗布衣，侧头回顾，面带微笑，神态安详。青牛趴蹄回首，睁眼顾盼，形神生动。左上绘枯杈一枝，藤蔓缠绕。

南宋 佚名 《柳荫牧牛图》

柳荫牧牛图

绘垂柳坡上，一水牛悠闲驻足，昂头远望，体格壮硕。牧童坐于岸边，专心垂钓，牧童和水牛各得其乐，画面充满乡野情趣。此画牛的姿态及树的形态与台北所藏《柳塘呼犊图》相似。

南宋 佚名《柳下双牛图》

此作为宋人画纨扇作品，造型精准，技法全面，代表了南宋院体画的高超水准。画面主体是一对在夏日农闲时自由放牧的母子牛，一大一小，一静一动，对比生动。母牛脖子上的缰绳不受约束，体现了人与牛之间和谐信赖的关系。牛在古代以农为本的社会中有着至关重要的地位。此作描绘的是南方水牛的形象。（上海博物馆官网）

南宋 李唐（传）《牛图》

绢本，设色，38x42cm，收藏于日本东京国立博物馆唐绘手鉴《笔耕园》中。绘远处山峰高耸，层峦叠嶂，近处一口水塘，四周柳树成荫，柳条随风摆动，塘中一牛伏于水中，背上牧童挥鞭指挥。李唐，南宋画家，字晞古，画院侍诏，擅长山水、人物。

南宋 佚名《牧牛图》

图绘水流清浅，芦草丛生的溪边放牧的情景。溪流边牧童持簸箕在水中淘物，水牛静卧溪边，回首圆睁大眼注视着溪流中的主人，表情憨态。画面用笔简练，挺劲有力，自然清新。人物衣纹用简笔勾描,面部,手足稍加量染,水牛先以墨线勾轮廓,再用细笔绘写,落墨不多而造型准确,画幅左右写芦苇数丛,芦叶用笔简练,挺劲有力、繁而不乱。整个画面自然清新,颇有生活情趣。无作者款印。画幅左下有一白文残印。不见着録。撰稿人：贺文荣（宋画全集）

南宋佚名《牧牛图》

元 郭敏 斗牛图

绘两头壮硕的公牛剧烈相斗的情景。野外空旷处，一棵古树折断，只剩粗杆，一细枝倔强的生长，枝上绿叶茂盛，一侧的两头牛头对抵，前腿跪，后腿撑地，使出牛劲斗起来。

元 郭敏《牧牛图》

牧牛图

此幅给一牧童驱三牛渡野塘，岸边大树被风吹动，似是风雨欲来，此当是绘归牧之意。牛毛单勾细密，很好的体现了牛的体积感，尤留宋人阎次平，李唐等画牛遗意。

明 周臣《宁戚饭牛图》

宁戚饭牛图

图绘手持树枝的宁戚正在饲牛之景，牛轭置靠在山岩边，暗示牛车在石背后。通幅画家用笔劲利，表现树石质感的皴纹、垂挂的藤蔓，皆为飞动的笔墨线条，带有十五世纪浙派的风致。幅中牛身先略加丝画牛毛，再局部淡墨晕染，和宋人牛画相较，已是文人写意的形貌了。（张华芝）

明 戴进《执牛图》

执牛图

此图似绘卜卢国献纨牛之事。驭者发须卷曲，凸额大鼻，貌类胡戎。其身穿华服，腰配弯刀，帛鱼与海螺，左手执鞭，右手握糜以控牛，精神专注。纨牛浅毛骊色，羊角犬面，不似稚犊，反类灵兽。背后巨树垂藤，远处烟霭，景色恬静。（台北故宫官网）

明 屡空道人《牧牛图》

此幅绘牧童披头散发，坐在地上，对着匍伏在地的水牛，若有所言，画中人物用笔筒捷而有力。牛身上毛被笔干擦来表现。一童一牛，两情相牵，题诗占去画幅之半，为书画合一，文人画表现方式。 原书签题明人。据画中题字，知为白下（今南京）人所画，钤印为「屡空道人」，生世待考。

清 石涛《对牛弹琴图》

对牛弹琴图

清 杨晋《石谷骑牛图》

石谷骑牛图

此画根据明代画家沈周诗意，绘石谷骑牛情形。画面上一牛一人，王翚（即石谷）坐于牛背上，神态安详；座下牛身健壮，四蹄有力，载着主人缓缓而行。杨晋，字子和，清代画家，王翚入室弟子。